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清末，石印技術的發展讓圖畫的印刷更為方便，連環畫這一形勢也受到了更大的推廣。光緒十年（1884年）《申報》館為增加新聞的可讀性，出版了新聞連環畫《點石齋畫報》，內容涉及當時的時政新聞，隨報贈送。因為那個時期攝影作品很少，這些新聞圖畫側重紀實，有許多內容反映了機械文明的新事物和當時的風俗街景。這些內容已經成為反映那個時代的最直接的史料。后來隨著攝影事業的發達，這種形式的時效性已經無法能及，也就逐漸消亡了。1899年，上海文藝書局出版了石印的《〈三國志演義〉全圖》，這是第一部用連環畫的形式來表現文學原著內容的作品。

時期，連環畫開始迅速的發展，此前連環畫已經有了一定的規模和影響，但稱呼上不統一，南方稱為公仔書、菩薩書、伢伢書，北方多稱為小人書。1925年-1929年，上海世界書局先后出版了《西游記》、《水滸》、《三國演義》、《封神榜》、《岳傳》的連環畫書，題名上有“連環圖畫”，這是第一次是用連環圖畫作為正式名稱，這一叫法一直使用到1950年代，后改為“連環畫”。從1920年代開始，連環畫多出版成64開本，這種形式成為此后連環畫的主要版式。

這一階段的連環畫題材除了傳統的古典文學和神話傳說之外，由于舞臺戲劇越來越受到民眾的喜愛，連環畫開始描摹舞臺場面和故事。受到有聲電影的影響，人口冒氣添加人物對白的“口白”開始出現，打破了傳統的上文下圖的腳本構圖形式。

這一時期最著名的作品有葉淺予的《王先生》和張樂平的《三毛流浪記》�！锻跸壬�》以一個平凡小人做主角，用漫畫的形式描繪了在當時的背景下一個小人物的生活點滴。從1929年開始，《王先生》先后在《上海漫畫》、《上海畫報》、《時代漫畫》連載，前后共連載了十年，是迄今為止連載時間最長的連環畫。1947年張樂平的漫畫《三毛流浪記》在《大公報》發表，一個大腦袋、三根頭發、蒜頭鼻的男孩子很快就成為了一個家喻戶曉的形象。張樂平筆下的三毛是個貧窮、正直的孩子，他倔強的性格深入人心，在普通民眾中引起了很大的共鳴。

連環畫又叫“小人書”。它的收藏講究：一.年份：一般可分為清末民國,65后到85年，85年到現今。二.版別：要求一版一印，印數越少越好。三.質量：是不是名家的繪畫作品，是否得過獎。四.品相：五品以上（不缺頁、不缺封面、不缺封底，無污損），品相越好價格越高。五.藝術品味：。六.分類：以人民美術出版社，上海人民美術出版社為好，電影版的以中國電影出版社為佳。七.開本：常見有六十開、六十四開、三十二開、二十四開，開本越大越好。八.顏色：黑白色價格低于彩色的。九.裝幀：平裝價格低于精裝的。十.套型：單本的價格低于成套的。您所提到的您的藏品（連環畫）上留有圖書館的裝訂痕跡和圖書館的收藏章，這樣的連環畫是可以收藏的，只是品相稍遜一點，價格會低于沒有收藏章和裝訂痕跡（同等品相的條件下）的連環畫。您所提到的有缺頁的連環畫，這是收藏連環畫的禁忌。千萬不能有缺頁否則收藏它就沒有意義了。

當今的 漫畫 并沒有什么太大的收藏價值 但如果 你覺得有的話 也可以算是一種 什么樣的小人書才有收藏價值--在上世紀六七十年代，或幾分錢或幾毛錢的小人書（即連環畫）成了孩子們最喜愛的讀物，此后伴隨著卡通畫的出現，小人書漸漸退出了人們的視野。而此時收藏界也開始關注這塊領域。據了解，早期的連環畫收藏圈僅有三五百人，但是幾年發展下來，目前已有大約三五萬人之眾。

在石家莊也有相當多的小人書藏家，他們中有人甚至為求得一個珍本，不惜長途跋涉，花費大筆金錢購得。宋先生就是小人書的收藏大家。他指出，很多收藏者都以為小人書越舊越值錢，其實不然。比如前段時間在文化廣場的書市上，有人就擺著兩大箱小人書在售賣。這些小人書的書頁已經泛黃，有的邊角也已缺失，還散發出一股子霉味，但即使這樣也還是吸引了不少人圍觀購買。宋先生指出，和錢幣收藏類似，在收藏小人書時，品相至關重要，因為隨時間的推移，品相不好的小人書會越來越多，而保存完好的小人書則會更難尋覓，因此也更具升值潛力。